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![水木年华《怒放之青春再见》[WAV]](/UploadFiles/2020-07-09/201810291009183731-5271748.jpg)
![水木年华《怒放之青春再见》[WAV]](/UploadFiles/2020-07-09/201810291021116831-5271748.jpg)
专辑名称：怒放之青春再见
歌手名称：水木年华
制作发行：水木同创
发行日期：2014年01月08日
专辑语言：国语
资源格式：WAV
专辑介绍：
《怒放之青春再见》是“水木年华”的新专辑，也是“水木年华”的第一张电影原声专辑。
《怒放之青春再见》有记忆的回响，有摇滚的浓烈，也有民谣的幽远。
《怒放之青春再见》是70后群体的影音缩影，源于回忆、也源于经历，更源于那种青春的挚诚和理想的未泯。
《怒放之青春再见》是一曲青春的赞歌，也是一首青春的挽歌，它是激昂的组曲，也是婉约的小调。
《怒放之青春再见》也献给所有那些“为梦而生”的人，当“昨日重来”，尽情“面朝大海”，即使“青春再见”，也依然“像青春一样怒放”，
“生于七十年代”的续集
“水木年华”的上一张专辑叫《生于七十年代》，是一张翻唱伴随70后长大的那些经典歌曲的专辑。70后是“水木年华”的青春坐标，也是他们的音乐坐标，而在新专辑里，“水木年华”也依然将自己的音乐，锁定在那个虽然已经离去、却还灿烂如昔的七十年代。
如果说《生于七十年代》更多的是回忆、记忆和纪念，是一种再回首时莫名的愁怅，那么《怒放之青春再现》这张专辑，正如它的名字一样，则是一种青春的再现和怒放，是70后生人依然燃烧、依然怒放的证明。
时至今日，70后已经成为了社会的中坚，曾经懵懂的少年，也早已经成长为世故的中年。但就像日本组合Mr.Children在《有梦想的男人》里表现的那样，每一个或事业成功、或事业平淡的70后，在多年以后的今天，肯定还是会为年少的梦想唏嘘，为未酬的壮志感到遗憾，并因此产生一种再把青春走一遍，再让青春烧一回的冲动。《怒放之青春再现》就是这种冲动的实践，让许多70后的空想，变成了一种具体的存在。
《怒放之青春再现》所呈现的，不再是一味的感怀和嗟，甚至纠结于旧时光的怅惘。在《青春再见》和《面朝大海》这样的作品里，你除了能够找到八十年代末、九十年代初那种悦耳动听的旋律之外，同样能够听到青春激昂的回归。曾经活生生的青春，不再只是成为怀旧作品里定格的静物，而是重新绽放出动态的火花，流动的画面中，是那些鲜活的青春依然在路上、依然有梦想的活着。
是原声专辑，也是“水木年华”新专辑
“水木年华”的《怒放之青春再见》，既是卢庚戌执导的同名电影的原声专辑，同样也是“水木年华”的原创新专辑。
如今的电影音乐，无疑已经进入了一个配乐的新时代。电影本身趋向国际化大制作的背景，也使得电影音乐同样进入一个国际化的时代。越来越多的知名音乐人，开始进入这个市场，但从承接配乐任务，到完成配乐创作工作，其流程却怎么看都像是一种标准的商业接单流程。不能否认其中很多音乐人为此付出的努力，并且根据电影的剧本，以量身定造为前提做出了符合电影要求的配乐，但那种与电影本身的粘合度，以及电影歌曲的感性程度上来讲，却始终有着一种隔阂感。
而“水木年华”为《怒放》所做的电影原声，恰恰正是因为卢庚戌用自己的歌曲，为自己的电影配乐，所以在电影与音乐两种不同形式的连接上，丝毫不会让人感到任何突兀和不匹配感。尤其重要的是，无论是《怒放》这部电影的主题，还是新专辑的歌曲，或者说是“水木年华”之前的任何一张专辑，他们想要完成的，其实都是一个“生于七十年代”的大命题。他们一直在唱自己的歌，他们一直在完成自己人生的演出，这样的自我，最终表现在不管是电影还是音乐的形式上，如果不是“水木年华”自己的年代，不是他们自己的生活，才是比较奇怪的事情。
与此同时，这次“水木年华”的这张电影专辑，还为我们带来了久违的电影歌曲式的感动。就像《青春再见》里采样并借用的前南斯拉夫电影《桥》的主题歌《啊朋友再见》一样，电影歌曲这种形式，始终是伴随70后成长的一种重要记忆，这就难怪《青春再见》的旋律一响起，任何一个70后都能够迅速进入到怀旧与回忆状态的原因。而如今，中国电影渐渐走向世界，国际大片更是排满档期，但想要在电影歌曲里找到共鸣、找到感动，找到一种歌曲应该有的感性，却似乎越来越难。
而《怒放之青春再见》恰恰是一张让电影音乐回归电影歌曲时代的原声专辑。在一个缺乏好歌的年代，创作一首主打歌，本就是比较困难的事情。电影音乐人因此也总是避免将自己最好的作品，全部集结在一张作品里，而是希望分散到不同的作品里，以期获得最大的利益化。而《怒放之青春再见》则以料足、歌优的方式，将一堆好歌用在了一部电影作品里，对于一个出道超过十年的组合来讲，江郎才尽似乎永远不是“水木年华”会关心的事。
合辑
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